Reviews

Cilea: Adriana Levouvreur from ROH
[...] Angela Gheorghiu paraît sur scène non en chantant mais en déclamant... toute la partition se joue du passage entre les deux mondes, théâtral et musical, la poésie qui en ressort enrichit une perception tendre et vertigineuse par ses sommets mélodiques qui croisent une harmonie savante, d'autant plus opportune qu'elle souligne les temps forts de l'action.


Opéra vériste oblige, les situations dramatiques sont superbement préservées durant le déroulement psychologique: dès son faux air humble, où la cantatrice se dit "servante" de la scène (Io son l'umile ancella), "la" souveraine Gheorghiu déploie son timbre de velours, d'une irrésistible sensualité, musicalité et finesse dramatique à l'avenant... Depuis le XVIIIè, pose, diction, inflexion du verbe... les acteurs et les chanteurs à l'opéra sont proches des aristocrates, comme eux... bien nés, bien éduqués: là encore Cilea exploite la similitude des univers sociaux: les acteurs fréquentent les princes. Ainsi le Comte de Saxe Maurizio aime la théâtreuse Adriana; mais il est aimé aussi de l'impressionnante Princesse de Bouillon (vrai emploi d'alto haineux, jaloux, vengeur, foudroyant au III): Olga Borodina, ailleurs, Dalila légendaire, sait aussi, comme sa partenaire Gheorghiu, ciseler un rôle accompli qui en fait une rivale terrifiante.

[...] La mise en scène respecte avec finesse tout ce qui convoque le Paris 1730; un air proche de Manon de Massenet; McVicar qui a réalisé ensuite, la scénographie de l'opéra français retrouve ici un équilibre inspiré et convaincant entre illusion et vie réelle; l'opéra étant entendu comme le sommet des arts du spectacle, la production londonienne devient réflexion sur les formes de la représentation, son pouvoir troublant qui ne cesse de toucher grâce à la justesse du trio vocal principal: Jonas Kaufmann est enivré, embrasé; Gheorghiu, plus féminine et tendre que jamais; [...]

Carl Fischer
Classique News
La Boheme
It was in Julia Trevelyan Oman's meticulously-recreated Parisian garret that the great operatic romances between Roberto Alagna and Angela Gheorghiu first blossomed - or so the more poetically-inclined might like to imagine. This performance (one of just two) was put on to mark the couple's first Royal Opera performances together 20 years ago, in John Copley's venerable production.
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Gheorghiu's Mimi seemed a great deal more at home: the voice was its usual beautiful, smooth and ever-so-slightly small self, even if the characterization was generic and mannered at first. Both loosened up in the second half, with Lacombe finding it easier to accompany act 3's longer lines. By the end, her acting having crossed that fine line between affected and affecting, Gheorghiu was dying like a pro.
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Hugo Shirley
Opera Magazine
Puccini. La Boheme. Bavarian State Opera
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I have never seen a more moving account of those two famous arias from the end of the first act (Rodolfo's Che gelida manina and Mimì's Sì, mi chiamano Mimì), nor of the heart-rending duet that follows (O soave fanciulla). Both singers have that wonderful ability of being able to direct their voices over the orchestra without ever sounding like they are straining. Gheorghiu also brought a speech-like expressivity to the quieter passages and Calleja that ringing ardour that one always longs to hear from a lyric tenor. And if this opera is one of self-indulgence, the empathetic pleasure was helped along immeasurably by the sparks flying between the two. In the third act, where they almost accidentally decide to wait until spring to split up (no one can be truly alone in the spring), it was as if they were two poles of a magnet ineluctably drawn together. And near the end of the opera, when the dying Mimì interrupts the youthful tomfoolery of the quartet of friends, their caresses seemed achingly genuine.
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Marc Brooks
Musical Criticism
<June 2017>
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